| História da Arte |
etes não mudou. A única diferença é que os nômades tiveram suas ferramentas de máquina mais primitivas, e as fábricas de manufatura eram mais perfeitas e mais atualizadas. A ferramenta de máquina dos Nômades é arranjada simplesmente de duas varas de bambu colocadas na paralela e montadas no chão em que as cordas de uma base são esticadas. Tal ferramenta de máquina na horizontal pode facilmente ser transferida de um lugar para outro, onde os nômades têm a necessidade de se locomover de um lugar para outro, onde o comércio é melhor e a facilidade de comida também.
O tapeceiro começa seu trabalho com a confecção do trançado básico. Este trançado é composto de algumas correntes colocadas na moldura já na medida definitiva; o espaço existente entre estas correntes irá definir a segurança das diversas partes da peça podendo ser mais finas ou mais espessas quando elas estiverem prontas.
Estes fios verticais só ficam firmes quando o fio horizontal (fio de arremesso) é tecido. Terminado o trançado básico, começamos a atar os nós que formam as flores.
Os nós são atados num vaivém dirigido pelo trançado básico. A execução de cada carreira de nós segue uma direção, permitindo que cada fio básico fique uma vez voltado para frente e outra vez para trás do fio de arremesso.
Antes de começar a atar os nós, é preciso preparar uma ourela nos lados mais compridos do trabalho.
Esta ourela mede geralmente 5 a 10 cm de largura, e dá ao trabalho a garantia que ele precisa para não desfiar.
A ourela consiste em prender dobrados duas ou três vezes, juntos, os fios básicos externos. A beirada do tapete estando pronta, tem início o trabalho de atar. Nós dividimos em dois grupos a arte de atar; o grupo formado pelos nós turcos que são chamados de Gjordes ou Ghiord, também denominados "bola turca". O outro grupo é formado por nós persas, chamados sinã ou senneh, também denominados Falsiball. No primeiro grupo, as duas metades do fio que vão formar o nó envolvem igualmente o fio básico e depois se encontram e saem juntas na superfície superior do tapete. Elas ocupam mais espaço no lado direito. No segundo grupo, uma metade do fio que vai formar o nó envolve completamente o fio corrente básico e a outra metade somente laça o fio básico, e os dois sobem paralelos para a superfície.
Ao terminar uma carreira de nós atados, bate-se os nós com um pente próprio, para ajustar ao máximo a carreira, ficando o trabalhos bem firme, garantindo assim a segurança do tapete. Depois de pronto, o tapete recebe a ourela nos lados mais curtos, igual à que foi feita no início do trabalho nos lados mais longos. O tapete é cortado e retirado da moldura deixando uma margem de 10 a 20 cm de comprimento nos fios básicos ou correntes; depois, ele é pendurado para ser feita a franja. A seguir, vem a etapa que da a aparência final e que valoriza o tapete: é o corte. As peludas pontas são aparadas. O corte dá ao tapete uma flor mais ou menos curta de acordo com a preferência dos artesãos da região. De um modo geral, tanto os tapetes persas como os turcos, tem uma flor curta; os da Ásia Menor e do Cáucaso tem a flor comprida. O corte uniforme é um fator importante na valorização do tapete.
O comprimento da flor é a marca registrada que cada povo resguarda nos seus tapetes, para garantir um futuro seguro de qualidade.
Conforme o gosto dos representantes, o tapete pode ser atado mais grosso ou mais fino. O atado mais fino torna o tapete mais leve. Os tapetes leves demoram muito tempo para serem confeccionados, por isso mesmo são mais valiosos e mais caros.
Para atar um tapete Aderbil, por exemplo,é preciso que 10 atadores trabalhem nele durante um período de 2 a 4 anos. Já o tapete de caça de Viena precisa de 8 atadores trabalhando nele durante 3 anos.
O valor de um tapete oriental começa a ser contado pelo tempo e quantidade de atadores necessários para executá-lo. Se pudéssemos hoje, ter como base de custo os salários europeus, então os seus preços não oscilariam tanto.
A etapa essencial para um tapete chegar ao seu destino, depois de pronto é o arremate: a execução da sua margem; ela é que oferece a segurança transversal do tapete e a firmeza ao longo dos atados trançados artisticamente. A maioria das peças asiáticas tem uma margem 25 cm mais larga que as dos demais tapetes. Os tapetes de Beludschistan têm suas margens adornadas por listras. Quanto mais fino o tapete, mais trabalhadas são as suas listras. Nos tapetes Schiras, encontramos listras executadas com a técnica Sumak, que é muito parecida com a técnica Gobelin.
Os beirais e ourelas dos lados mais compridos dos tapetes de lá precisam ser reforçados por um conjunto mais grosso de fios básicos enrolados. Nas peças de valor, muitas vezes as ourelas não aparecem no tapete.
Não se deve desprezar a importância do julgamento feito pelo lado avesso do tapete. Neste lado é que está a sua segurança e garantia de qualidade. O atado forma no lado avesso dois pequenos ressaltos. O número de saliências separadas por diversas carreiras largas de arremesso indica a localização de uma flor. Quanto mais estreitas as carreiras de arremesso tanto mais sólido será o trabalho. Os trabalhos perfeitos não deixam os fios de arremesso aparecerem, tal qual o avesso de um bordado.
Quanto mais esticado o atado das saliências, tanto mais firme será a trança do tecido. A firmeza do tecido é assegurada em cada pedaço do atado. Os atados persas têm um avesso quase liso, os fios atados são muito esticados. Os fios curtos de lã encontrados sobre o lado avesso do tapete diminuem a friagem do chão.
Tear Vertical
Tear vertical
O tear é uma armação que prende o tapete junto a sua estrutura para ser tecido. Os teares verticais são específicos aos tapetes de vila e de oficina, e seu conjunto é mais complicado do que teares horizontais. Um tear vertical consiste em quatro barras, duas barras laterais que vão do chão para o alto de duas barras horizontais--um no fundo, perto do chão, e outra no alto.
As costas da urdidura (base do tapete) são fixadas às barras do alto e do fundo. Os tapetes tecidos em teares verticais são mais exatos nas dimensões e no projeto. Há três tipos diferentes de teares verticais embora possam existir versões diferentes como: o tear fixo, o Tabriz ou o tear de Bunyan, e o tear do feixe do rolo.
Tear fixo
No tear fixo, os artesões sentam-se em um assento ajustável na frente do tear. O assento é levantado enquanto as fileiras dos nós são adicionadas.
Tear de Tabriz
No Tabriz ou no tear de Bunyan, as costas da urdidura são envolvidas em torno e atrás das barras do alto e do fundo em vez de ser-lhes fixado. Neste tear, como o trabalho progride, a seção tecida do tapete é puxada abaixo e atrás do tear. Esta maneira, os tecelões não tem que mover-se. Estes teares são usados no Irã na província de Azerbaijan e nas cidades de Arak, de Qum e de Hamadan, e também em centros comerciais da Turquia.
Tear feixe do rolo
No tear feixe do rolo, a parte tecida do tapete é rolada em torno do feixe mais baixo. Com este tipo do tear, os tapetes muito grandes do tamanho podem ser tecidos. Este tear é o tear tradicional usado nas vilas da Turquia; é usado também no Irã e na Índia. Este tear é usado geralmente para tapetes mais grosso.
Tear horizontal
Os teares horizontais é o tipo mais simples de tecer. São usados na maior parte por nômades, porque podem ser facilmente desmontados para se locomoverem a outros lugares. Os tapetes tecidos em teares horizontais são geralmente pequenos porque necessitam ser terminados a tempo para as tribos mudarem de vilarejo. Os teares horizontais são construídos por quatro barras de madeira. A distância entre as duas barras laterais e paralelas depende da largura do tapete a ser tecido no tear, e a distância entre o alto e as barras do fundo, determina o comprimento do tapete. As barras são fixadas no chão por estacas ou por pregos. Depois que o tear é construído, as costas da urdidura estão fixadas às barras do alto e do fundo. As costas da urdidura são geralmente muito perto do chão. Enquanto o tapete é tecido e as fileiras dos nós e das tramas são adicionadas, os artesãos sentam-se na parte tecida do tapete a fim alcançar tamanhos superiores.
Placa do projeto
A placa do projeto ou um cartão é um desenho colorido de um tapete no papel gráfico (enquadrado) que guiam os artesãos com projeto e os colorem. Geralmente cada quadrado representa um nó. Para os tapetes que têm a simetria no projeto, a placa ilustra geralmente um quarto do tapete. As placas são extraídas freqüentemente por artistas e por desenhadores famosos. As placas do projeto são usadas em algumas vilas e em todas as oficinas. O uso das placas do projeto ajuda a fazer o tapete mais exato.
Faca
Uma faca está usada para cortar o fio depois que cada nó é amarrado. Em algumas áreas um gancho é usado em vez de uma faca para executar esta função.
Tesoura
A tesoura especial é usada para o corte depois que uma fileira foi tecida desigual em um espaço muito pequeno. E é usada constantemente pelos artesãos.
Eixo
O eixo é uma haste usada para enrolar as fibras e virar um fio de lã, algodão e às vezes ceda.
Gancho
O gancho é como a faca, uma ferramenta que se torna muito estreita na ponta. Esta ferramenta tem duas finalidades. Os artesãos usam a ponta separando as costas da urdidura ao amarrar um nó e então retirar o fio através das costas da urdidura. O lado do gancho, que trabalha como uma faca, é usado para cortar o fio depois que cada nó é amarrado.
Pente
Depois que a conclusão de uma fileira dos nós é tecida e de passar uma costa da trama através das urdiduras, a costa de trama e a fileira dos nós são batidas com um pente especial. O pente é movido para cima e para baixo através das costas da urdidura, pressionando a costa de trama no alto dos nós que fixam os nós no lugar.
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