| Biografia |
Carmelo Arden Quin nasceu em Rivera, no Uruguai. De 1919 a 1930 ele foi educado em instituições maristas no Brasil, enquanto um aluno, ele ficou interessado no marxismo. Em 1930 ele viajou na Argentina e no Brasil. Embora uma lei estudante, ele começou a estudar pintura em 1932 com o artista catalão Emilio Sans. Ele voltou ao Uruguai, em 1935. Uma reunião com Joaquín Torres-García, em Montevidéu no ano seguinte foram decisivas para a sua carreira artística. Mudança para Buenos Aires, em 1938, Arden Quin estudou filosofia e literatura e tornou-se ativa naquela cidade da vanguarda. Ele contribuiu para a revisão Sinesis cultural e, em 1939, com o poeta Edgar Bayley e outros, ele tentou encontrar uma revista, Arturo. Nessa época ele ficou interessado em "primitiva" arte e da estética também desenvolveu teorias baseadas no conceito de materialismo dialético. Em 1941, enquanto ainda um estudante, Arden Quin foi uma das fundadoras da política cultural e de revisão El Universitario, e ele continuou a ser politicamente ativa, opostos nazismo. Ele viajou em 1941 ao Paraguai, ao Brasil em 1942, onde se reuniu membros do Rio de Janeiros avantgarde, e em 1943 ao Uruguai, onde se reuniu com ele novamente Torres-García. No seu regresso a Buenos Aires, Arden Quin reavivou a revisão Arturo com um novo grupo de artistas, a publicação de uma única questão em 1944. Ele participou nas duas Arte concreto-Invencion exposições em 1945. Um ano depois ele ajudou a fundar o Grupo Madí e foi influente no desenvolvimento da sua filosofia artística. Durante este período Arden Quin criou resumo madeira parede relevos apresentando formas geométricas e, em alguns casos, partes móveis, recordando Torres-Garcia da madeira brinquedos, que ele tinha visto em 1939. Ele também produziu irregularmente moldada pinturas geométricas planas com áreas de cor preta pesada delimitada por linhas, as composições em 1947 se tornaram mais complexa e mecanicista. Embora ele rompeu com o Grupo Madi mesmo ano, ele continuou a participar nas suas exposições e promover as suas teorias. Viver na Europa a partir de 1948 a 1952, ele conheceu Michel Seuphor, Jean (Hans) ARP, Auguste Herbin, Francis Picabia, e Nicolas de Staël, ea partir de 1948 a 1956 ele exibiu na Salons des Réalités Nouvelles, em Paris. Arden Quin viajou ao Brasil em 1953 e em Sáo Paulo organizaram uma conferência sobre o movimento Madí. Em Buenos Aires, em 1954 ele ajudou a fundar o grupo Asociación Arte Nuevo. Nos finais dos anos 1950 e 1960 ele continuou a expor em Paris e de contribuir para as periódicas, como Ailleurs, a qual dirigiu de 1962 a 1966. Sua uma pessoa de exposições incluem apresentações na Galerie de la Salle, Saint-Paul de Vence, 1978, e no Espace Latino-Américain, Paris, 1983. Sua obra foi incluída no Vanguardias de la década del 40, do Museu de Artes Plásticas Eduardo Sívori, Buenos Aires, 1980, Arte e na América Latina: A era moderna, 1820-1980, Hayward Gallery, Londres, 1989. Arden Quin vive em Savigny-sur-Orge, perto de Paris.
Excerpted Latino-Americana de Artistas do século XX, O Museu de Arte Moderna de 1993
Argentina: Arte-Invencion concreto, 1945, Grupo Madi, 1946
O regresso dos proeminentes artistas latino-americanos da Europa, entre eles Torres-Garcia, um dos membros fundadores da Cercle et Carre, serviu como um impulso para que os argentinos como os seus congéneres na Europa foram declarando sua fidelidade a arte abstrata, contra o ressurgimento de arte figurativa como representado pelo Surrealismo.
Arte concreto-Invencion fundada em 1945, realizou sua primeira exposição em 1946. O termo "concretos" da artista desenvolveu a partir do desejo de diferenciar-se as associações que considerassem implícito no prazo resumo, que se sentiam enfatizou uma forma de extrair e reinterpretação realidade, em vez de se alcançar uma nova realidade. Os seus objectivos foram parcialmente atingidos através da exploração da moldura e da sua relação com a composição, culminando com a invenção da primeira moldada e pintura transformável.
MADI, fundada em 1946, e composto de muitos dos mesmos membros de Arte concreto-Invencion alargado ainda mais estas ideias. Tal como Dawn Ades tem escrito na Arte da América Latina a MADI "começou a enfatizar o movimento ea articulação das suas construções droppingthe termo" concreto "e exploraram várias maneiras de minar ou subverter as convencionais, estático easel pintura ou escultura... Eles partilham de um redical rejeição do passado arte, a recusa da representação e do abandono da figura, a procura de novas formas e experimentos com novos materiais a diluição das distinções tradicionais entre pintura e escultura... Com total liberdade, os artistas MADI utilizado um amplo espectro da vanguarda da arte europeu-Dada, russo Constructivismas um trampolim para a invenção." Estas experiências levaram a muitas inovações, incluindo a criação de telas perfurada e moldados a primeira néon cinética e esculturas.
O grupo MADI exibiu no Salon des Nouvelles Realites e ambos os movimentos foram incluídos em outras importantes exposições em Paris. As obras estão sendo exibidas pela primeira vez nos Estados Unidos e incluem raros documentos e publicações a partir do período. Uma grande exposição desses dois movimentos será realizada no Kunsthaus Zurique, na Primavera de 1991.
Esta exposição dá aos telespectadores a oportunidade de ver uma seleção de obras de dois importantes movimentos muito distintiva e no art cujas ideias e invenções estavam a ter um impacto sobre os europeus e americanos geométricos arte abstrata dos anos sessenta. Com estas exposições da galeria continua a explorar a evolução e as influências de captação tanto em toda Européia e fora da Europa.
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